唐人写愁，如大诗人李白“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，把个难以排解的愁闷表达得淋漓尽致；“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”，此愁上通万古，时间概念上能追到“山顶洞人”，恐怕也只有诗仙能作如此想象；“白发三千丈，缘愁似个长，不知明镜里，何处得秋霜”，这三千丈的白发因“愁”而生，你说此愁有多深多重？如柳宗元“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫”，愁绪如海似天，无边无际。如白居易“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁”，对亲人的刻骨思念，使江南的点点青山都化作了愁苦。


宋人写愁比唐人则还要甚之，而且宋人好赋闲愁，最有名的描写如贺铸“试问闲愁都几许：一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，满地的青草、满城的柳絮、满天的梅雨，极言其多。如李清照“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头”，亲人相思相念，愁苦却因分别而在两地发酵。


秦观为宋人写愁高手。他有很多写愁的名句，如“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，将愁点化成绵绵无尽的细雨，郁积在心头而不能去；如“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”，将愁化为滔滔不绝的春江之水，欲罢不能；如“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”，于伤春中表现出难以排遣的闲愁；而“春去也，飞红万点愁如海”中，无边的愁苦已经铺天盖地压将下来。


当然，以“愁”字通贯名篇，还得说辛弃疾的《丑奴儿》。“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。”此词语言平实，几乎不必注解，看点重在下阕。此生识尽愁滋味，但到底愁在何处？“欲说还休”，一个“愁”字未着，却道出愁绪无限

论坛gl 　　゛ʚ．天秤座　柠檬๓ 2018-08-29 23:58:10